نمط الأدوات المنزلية Scandi التي يحبها الأشخاص السويديون

لا يدور النمط الداخلي الاسكندنافي الداخلي عن الأثاث المعيشة والوظيفي البسيط والوظيفي. إليكم السبب في أن فكرة Svenskt Tenn التي تعود إلى قرن من الزمان عن الوفرة والفتحة و “الفاخرة” لا تزال تحظى بشعبية اليوم.

الصورة النمطية للتصميم السويدي هي من الخشب الشاحب ، والألوان المحايدة ، والذوق ، والأشكال المتدنية ، الحد الأدنى. تكمن أصول هذا جزئيًا في إقرار السويد الوظيفي (Funkis في السويدية) في أوائل القرن العشرين. وضع معرض ستوكهولم لعام 1930 ، الذي جذب أربعة ملايين زائر ، تصميمًا سويديًا معاصرًا على الخريطة ، وسرعان ما كان هناك أسلوب جديد نظيف للتصميم (يطلق عليه “سكاندي” من قبل صحيفة نيويورك تايمز في عام 1970). في هذه الأثناء ، عززت Ikea ، التي تأسست عام 1943 ، على مدار العقود ، الصورة النمطية بأثاثها الذي تم تجريده ، وظيفية وبأسعار معقولة.

ومع ذلك ، هناك ما هو أكثر من التصميم السويدي من كليشيه Scandi. كان من الرائد نهجًا بديلاً من قبل المتجر المؤثر والشركة المصنعة Svenskt Tenn ، التي شاركت في تأسيسها في عام 1924 في ستوكهولم من قبل النحات والسلح Silversmith Nils Fougstedt ورجل الأعمال والمصمم الديناميكي Estrid Ericson ، وتموله جزئيًا بالمال الموروثة على وفاة والدها. تميزت الذكرى المئوية للعلامة التجارية العام الماضي بمعرض ، Svenskt Tenn: فلسفة المنزل ، التي عقدت في متحف Liljevalchs في ستوكهولم. الآن كتاب تم نشره حديثًا ، Svenkst Tenn: Interiors by Nina Stritzler ، يستكشف قصته أكثر.

اعتبر العديد من المصممين الحديثين أن الزخرفة لا لزوم لها وذوي أنفسهم ، لكن إريكسون دافع عن فكرة جلب الجمال إلى المنزل ، معتقدين أنه كان يعزز الحياة. أثناء نشأتها في مدينة هوجو الجنوبية السويدية ، كانت مستوحاة من الفيلسوف ومنظرة التصميم إيلين كي ، التي دعت كتابها عام 1899 ، الجمال للجميع ، إلى التصميم الاقتصادي اليومي. وكتبت في الكتاب: “يمكن للجمال أن يمارس كل مكان تأثيره المتنقل إذا كان الناس فقط … يفتحون عيونهم وقلوبهم على كل الأشياء الجميلة”. “يجب أن يتعلموا أن يدركوا أن جميلة في الحياة ليست على الإطلاق تبذيرًا ؛ وأنك تعمل بشكل أفضل ، وتشعر بتحسن ، وتصبح أكثر ودية وأكثر سعادة إذا كنت تحيط نفسك في منزلك بأشكال وألوان جميلة.”

تأثرت إريكسون أيضًا بكتاب 1919 أكثر جمالا الأشياء اليومية من قبل جريجور بولسون ، الذي كان منذ عام 1917 رئيسًا لمنظمة سفينكا سلاجدوفيننغن التي مقرها عام 1917 ، والتي تم تأسيسها في عام 1845. منذ أواخر القرن التاسع عشر ، أصبح المجتمع الزراعي السويدي التقليدي بشكل متزايد ، ومستحضرات المجتمع.

Svenskt Tenn ، الذي يعني “Pewter السويدي” ، متخصص في البداية في تصنيع وبيع المنتجات المصنوعة يدويًا في بيوتر (بأسعار معقولة نسبيًا مقارنة بالفضة). اليوم ، على النقيض من ذلك ، فإن الشركة مرادف للمنسوجات الغزيرة التي لا غابة ، يحلم بها جوزيف فرانك ، المصمم والمهندس اليهودي المولود في النمساويين ، والذي تعاون مع إريكسون حتى وفاته في عام 1967.

كان هو وإريكسون على نفس الطول الموجي: بشكل حاسم ، لم يشاركوا ازدراء الحداثة للزخرفة. شارك فرانك في معرض الهندسة المعمارية الحداثة ، يموت Wohnung (الألمانية لـ “The Housing”)-التي عقدت في شتوتغارت في عام 1927 من قبل Deutscher Werkbund ، وهي جمعية ألمانية للمهندسين المعماريين والمصممين في الطليعة-وتصميمه لمنزل عائلي اجتذبت انتقادات لغرفه ، والتي تم تزيينها بالمنسوجات الفخمة والخروجية.

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين ، انتقل فرانك وزوجته السويدية ، آنا ، إلى السويد للهروب من صعود النازية. خلال الحرب العالمية الثانية ، عاشوا في نيويورك حيث صمم فرانك الأقمشة مع الزخارف الجريئة النابضة بالحياة ، واسعة النطاق لـ Ericson. ووصف أزهاره الأخرى بأنها “لا أزهار سويدية بل زهور خيالية استوائية”.

يقول Stritzler: “تم اشتقاق الزخارف النباتية من فرانك من كتب عن الطبيعة التي وجدها في نيويورك”. لم يتحدث فرانك الإنجليزية بشكل جيد ولم يتكيف بشكل جيد مع العيش في نيويورك. بدا أن منسوجاته تعبر عن رغبتها في الهروب من المدينة المتجاورة التي تعثرت على الخفيف من أجل عالم طبيعي خصب خارجي. واحدة من أكثر المنسوجات الكلاسيكية ، التي تسمى هاواي ، صور فو ، الفراشات ، الفاكهة المعلقة والفروع المتشابكة-في ظلال من البنفسجي الوردي والأصفر وبارما.

بمرور الوقت ، عرضت العلامة التجارية مجموعة واسعة من المنتجات – أقمشة وسجاد فرانك المزخرفة بأشجار شديدة ، وأرائك منجدة بشكل ممتلئ ، والإضاءة ، والجلوس الراتان ، والكراسي الخشبية المطلية ، والأدوات المنزلية الأخرى في لوحة غنية من المواد ، من النحاس إلى الأسطح المتطابقة. تم الجمع بين الزخارف المصممة للنباتات والحيوانات المختومة على المنسوجات والصواني مع الزهور الحقيقية في المزهريات والنباتات المحفوظة بوعاء. صعدت آيفي برشاقة عبر الجدران الداخلية لصالة العرض الجديدة والأكبر للشركة في حي أوسترمالم في ستوكهولم الذي تم افتتاحه في عام 1927. وقد اكتسبت Svenskt Tenn ، التي قدمت خدمة تصميم داخلية وكذلك الأدوات المنزلية ، سمعة طيبة من الرفاهية.

فعل إريكسون الكثير لتعزيز التصميم السويدي في الخارج ، وشارك في معارض مثل عام 1925 المعرض ديكوراتيفات الفنون (الذي تم اشتقاق اسم آرت ديكو) وكذلك المعارض الدولية في سنوات ما بعد الحرب. اشتهر المتجر بتقديم الجمهور السويدي للمصممين الأجانب – قام بتثبيت المعارض على وليام موريس ورينيه لاليك ، وبيعت العناصر من قبل الفنان والمصمم الإيطالي بييرو فورناسيتي.

استوعب Svenskt Tenn أيضًا عناصر من طراز الفنون الزخرفية في ثلاثينيات القرن العشرين ، وهو مصطلح صاغه الصحفي البريطاني فيليب مورتون شاند. هذا ينصهر هندسة آرت ديكو مع الزخارف الشعبية الشمال والعناصر الكلاسيكية الجديدة. نشأت انتقائية Svenskt Tenn من حب إريكسون للحرف السويدية – التي روجها المتجر على نطاق واسع – واهتمام لا يشبع بالثقافات الأخرى: سافرت في جميع أنحاء العالم عن أشياء لفتت انتباهها. استلهم جرة البيوتر التي أنتجتها Svenskt Tenn في عام 1925 من حاوية بيرو القديمة التي شوهدت في متحف الإثنوغرافيا في ستوكهولم.

أعجب إريكسون الفنان السويدي والمؤلف كارل لارسون ، الذي يمتلك ، مع زوجته كارين بيرغون لارسون ، فنان النسيج ، كوخًا في سندبورن ، شمال ستوكهولم ، والذي تم تصويره في العديد من ألوانه المائية. تم تحويل الكوخ (الذي تم توريثه إلى كارين من قبل والدها) إلى منزل شاعري استلهمه الداخلية من وليام موريس وحركة الفنون والحرف.

“إنها مفتوحة للجمهور ،” تقول مصممة الداخلية السويدية المولودة في السويدي ، التي أسست استوديوها في لندن في عام 2013. المواقد السويدية التي تبدو غير متناسبة في المساحات التي هم فيها. ”

ويضيف هيومان ، وهي أيضًا من محبي جوزيف فرانك: “أعتقد أن إريكسون تأثرت بالفن الشعبي السويدي ، لكنه كان أيضًا طفلاً في وقتي – من النعمة السويدية والحداثة – وخلق أسلوبًا جديدًا. لقد تأثر فرانك تقريبًا. ميراكيل (معجزة) لأنه اعتقد أنه من المعجزة أنه كان قد عمل على تصميمه “.

على الرغم من أن إريكسون كان متحمسًا للحفاظ على الحرف السويدية والترويج لها ، إلا أن البعض يرى أن Svenskt Tenn كظاهرة فريدة من نوعها ، وهي تقف بعيدًا عن تاريخ التصميم السويدي. يقول Striztler لـ BBC: “حركة الفنون والحرف اليدوية و Svenkst Tenn ، والتي ظهرت لاحقًا ، تشترك في بعض القيم ولكني أتردد في إجراء مسار خط مستقيم بينهما”. “كانت إريكسون رائدة في حد ذاتها. يمكنها أن تخلق جمالًا من كل ما لمسته – باقة من الزهور البسيطة ، أو إعداد الطاولة ، والتي اشتهرت بها ، أو كائن بيوتر. كان لديها هدية لإنشاء بيئات حولت غرفًا ، مما يجعلها مريحة ، عملية ، جميلة.”

وفقًا لجين ويذرز ، أمين معرض Svenskt Tenn ، في حين تأثرت العلامة التجارية بحركة الفنون والحرف والمنسوجات في موريس ، بدأ التحول إلى أسلوبها السامي في ثلاثينيات القرن العشرين عندما بدأت إريكسون في التعاون مع فرانك. “انتقحة العلامة التجارية انتقاد جزئيًا من كره فرانك إلى فكرة Gesamtkunstwerk – المنزل كعمل فني كامل بأسلوب واحد. بالنسبة له ، كان كونه عصريًا حول الحرية بدلاً من فرض جمالية تصميم ثابت. فلسفة Svenskt Tenn هي كل شيء عن فكرة سخية ومبهجة وتقدمية للمنزل التي نظرت إلى أبعد من تغيير الأساليب والعقائد لخلق مساحة من الراحة النفسية والجسدية. في الوقت الذي نحيط فيه بتصميمات داخلية منمق ، فإن وجهة النظر التي تركز على الإنسان هذه منعشة للغاية. “

ربما تفرك بعض experance توقيع Svenskt Tenn على ايكيا: متحفها في älmhult يعقد حاليًا معرضًا يسمى الأنماط السحرية ، حيث يعرض 180 منسوجات ملونة بجرأة ، على الرغم من أن هذا لا يعادلها بمطبوعات فرانك المعقدة بلا شك.

Svenskt Tenn مملوكة الآن من قبل مؤسسة Beijer ، التي تدعم البحث في العلوم والطب والتصميم ، ولا تزال العديد من تصميماتها الكلاسيكية شائعة. لكن العلامة التجارية تستمر في النمو ، وفي الماضي القريب تعاونت مع بعض المصممين المعاصرين البارزين.

بينما يرى البعض أن Svenskt Tenn على أنه فردي للغاية بحيث لا يكون عادةً سويديًا ، إلا أن إيدن ميميك كويلفيرتز ، المؤسس المشارك لـ Dusty Deco ، وهي شركة سويدية تبيع الأثاث المعاصر والخمر ، يعتقد أنه لا يمكن فصله عن ثقافة السويد: “لا تزال فلسفتها حاضرة وذات صلة. الأثاث والمنسوجات الغنية والتفاصيل المدروسة ليست هناك فقط لتبدو لطيفة ولكن يجب أن تشعر بالأسرة.