هناك العديد من التعريفات للشعر كما يوجد الشعراء. عرّف ويليام وردزورث الشعر بأنه “فيض عفوي للمشاعر القوية”. قالت إميلي ديكنسون: “إذا قرأت كتابًا وجعل جسدي باردًا لدرجة لا يمكن لأي نار أن تدفئني ، أعرف أن هذا هو الشعر.” عرّف ديلان توماس الشعر بهذه الطريقة: “الشعر هو ما يجعلني أضحك أو أبكي أو أتثاءب ، ما يجعل أظافري تتلألأ ، ما يجعلني أرغب في فعل هذا أو ذاك أو لا شيء.”
الشعر كثير من الأشياء لكثير من الناس. وصفت ملحمة هوميروس ، ” الأوديسة ” رحلات المغامر أوديسيوس ، ووصفت بأنها أعظم قصة رويت على الإطلاق. خلال عصر النهضة الإنجليزية ، أعطانا شعراء دراماتيون مثل جون ميلتون وكريستوفر مارلو وبالطبع ويليام شكسبير كلمات كافية لملء الكتب المدرسية وقاعات المحاضرات والجامعات. تشمل القصائد من الفترة الرومانسية يوهان فولفغانغ فون جوته “فاوست” (1808) ، “كوبلا خان” لصمويل تايلور كوليردج (1816) ، و “قصيدة على جرة إغريقية” لجون كيتس (1819).
هل نواصل؟ لأنه من أجل القيام بذلك ، سيتعين علينا الاستمرار في الشعر الياباني في القرن التاسع عشر ، والأمريكيون الأوائل الذين يشملون إميلي ديكنسون وتي إس إليوت ، وما بعد الحداثة ، والتجريبيين ، والشكل مقابل الشعر الحر ، والبطولات الاربع ، وما إلى ذلك.
ما الذي يميز الشعر؟
ربما تكون السمة الأكثر أهمية في تعريف الشعر هي عدم رغبته في تعريفه أو تسميته أو تسميته. الشعر هو رخام اللغة المحفور. إنه قماش مبعثر بالطلاء ، لكن الشاعر يستخدم الكلمات بدلاً من الطلاء ، والقماش هو أنت. إن التعريفات الشعرية للشعر تتدحرج على نفسها ، مثل الكلب يأكل نفسه من الذيل إلى أعلى. دعنا نحصل على التفاصيل. دعونا ، في الواقع ، نتحلى بالشجاعة. يمكننا على الأرجح تقديم تعريف سهل المنال للشعر بمجرد النظر إلى شكله والغرض منه.
يعتبر اقتصاد اللغة من أكثر الخصائص التي يمكن تحديدها للشكل الشعري. الشعراء ينتقدون بشكل بخيل وبلا هوادة في الطريقة التي يوزعون بها الكلمات. اختيار الكلمات بعناية للإيجاز والوضوح هو المعيار ، حتى بالنسبة لكتاب النثر. ومع ذلك ، فإن الشعراء يذهبون إلى أبعد من ذلك ، بالنظر إلى الصفات العاطفية للكلمة ، وخلفيتها ، وقيمتها الموسيقية ، وعناصرها المزدوجة أو الثلاثية ، وحتى علاقتها المكانية على الصفحة. يبدو أن الشاعر ، من خلال الابتكار في اختيار الكلمات والشكل ، يميل إلى الأهمية من فراغ.
يمكن للمرء أن يستخدم النثر للسرد أو الوصف أو المجادلة أو التعريف. هناك العديد من الأسباب لكتابة الشعر . لكن الشعر ، على عكس النثر ، غالبًا ما يكون له هدف أساسي وشامل يتعدى المعنى الحرفي. الشعر مثير للذكريات. عادة ما يثير لدى القارئ عاطفة شديدة: الفرح ، الحزن ، الغضب ، التنفيس ، الحب ، إلخ. الشعر له القدرة على مفاجأة القارئ بـ “آه ها”! الخبرة وإعطاء الوحي والبصيرة والمزيد من الفهم للحقيقة الأساسية والجمال. كما قال كيتس: “الجمال هو الحقيقة. الحقيقة ، الجمال. هذا كل ما تعرفونه على الأرض وكل ما تحتاجون إلى معرفته”.
كيف ذلك؟ هل لدينا تعريف حتى الآن؟ دعونا نلخص الأمر على النحو التالي: الشعر هو ترجمة الكلمات بطريقة فنية بطريقة تثير المشاعر الشديدة أو “آه ها!” خبرة من القارئ ، اقتصادية مع اللغة وكثيرًا ما تكتب في شكل محدد. إن غليها بهذه الطريقة لا يرضي تمامًا جميع الفروق الدقيقة والتاريخ الغني والعمل الذي يدخل في اختيار كل كلمة وعبارة واستعارة وعلامة ترقيم لصياغة قطعة شعرية مكتوبة ، لكنها بداية.
من الصعب تكبيل الشعر بالتعريفات. الشعر ليس قديما ، واهينا ، ودماغيا. الشعر أقوى وأعذب مما تعتقد. الشعر خيال وسيكسر هذه السلاسل أسرع مما يمكنك قوله “نهضة هارلم”.
لاستعارة عبارة ، الشعر عبارة عن لغز ملفوف في لغز ملفوف في سترة من صوف محبوك … أو شيء من هذا القبيل. إنه نوع دائم التطور ، سيتجنب التعريفات عند كل منعطف. هذا التطور المستمر يبقيه على قيد الحياة. إن التحديات الكامنة في القيام بذلك بشكل جيد وقدرتها على الوصول إلى جوهر العاطفة أو التعلم تجعل الناس يكتبونها. الكُتَّاب هم فقط أول من يمر بلحظات آه ها وهم يضعون الكلمات على الصفحة (ويراجعونها).
الإيقاع والقافية
إذا كان الشعر كنوع أدبي يتحدى الوصف السهل ، فيمكننا على الأقل أن ننظر إلى تسميات أنواع مختلفة من الأشكال. لا تعني الكتابة بالشكل أنك بحاجة إلى اختيار الكلمات الصحيحة فحسب ، بل أنك بحاجة إلى إيقاع صحيح (المقاطع الموصوفة والمجهدة وغير المضغوطة) ، أو اتباع نظام القافية (قافية سطور بديلة أو قافية سطور متتالية) ، أو استخدام لازمة أو خط متكرر.
على نفس المنوال. ربما تكون قد سمعت عن الكتابة في الخماسي التفاعيل ، لكن لا تخيفك المصطلحات. Iambic يعني فقط أن هناك مقطع لفظي غير مضغوط يأتي قبل المقطع المشدد. لديها شعور “كليب-clop” الحصان بالفرس. مقطع لفظي واحد مضغوط ومقطع واحد غير مضغوط يصنع “قدمًا” واحدة من الإيقاع أو المتر ، وخمسة على التوالي تشكل الخماسي . على سبيل المثال، نظرة على هذا الخط من شكسبير “روميو وجولييت”، الذي لديه شدد المقاطع بالخط العريض: “ولكن لينة ! ما الضوء من خلال يون دير الفوز داو فواصل ؟” كان شكسبير أستاذاً في مقياس التفاعيل الخماسي.
مخطط قافية. تتبع العديد من أشكال المجموعة نمطًا معينًا في القافية. عند تحليل مخطط القافية ، يتم تمييز الأسطر بأحرف لملاحظة نهاية كل قافية مع الآخر. خذ هذا المقطع من أغنية إدغار ألن بو “أنابيل لي:”
لقد كان منذ عدة سنوات ،
في مملكة على البحر ،
عاشت هناك عذراء قد تعرفها
باسم أنابيل لي ؛
وعاشت هذه الفتاة دون أي تفكير
سوى أن تحبني وأحبها.
سطرين الأول والثالث قافية ، والثاني والرابع والسادس قافية ، مما يعني أنه يحتوي على مخطط قافية ababcb ، حيث أن “الفكر” لا يتطابق مع أي من السطور الأخرى. عندما تتقافى الأسطر وتكون بجانب بعضها البعض ، فإنها تسمى زوجًا متناغمًا . ثلاثة على التوالي تسمى ثلاثية القافية . لا يحتوي هذا المثال على زوج مقفى أو ثلاثي لأن القوافي على أسطر متناوبة.
أشكال شعرية
حتى تلاميذ المدارس الصغار على دراية بالشعر مثل الشكل القصصي (مخطط القافية المتناوبة) ، الهايكو (ثلاثة أسطر مكونة من خمسة مقاطع لفظية وسبعة مقاطع لفظية وخمسة مقاطع لفظية) ، وحتى الفيمريك – نعم ، هذا شكل شعري في ذلك لها مخطط الإيقاع والقافية. قد لا يكون أدبيًا ، لكنه شعر.
تتم كتابة قصائد الشعر الفارغة بتنسيق iambic ، لكنها لا تحمل نظام القافية. إذا كنت ترغب في تجربة الأشكال المعقدة والصعبة ، فهذه تشمل السونيتة (خبز وزبدة شكسبير) ، والفيلانيل (مثل Dylan Thomas’s “Do Not Go Gentle Into That Good Night.”) ، و sestina ، التي تدور على خط- إنهاء الكلمات بنمط معين بين مقاطعها الست. بالنسبة إلى terza rima ، تحقق من ترجمات “The Divine Comedy” لدانتي Alighieri ، والتي تتبع مخطط القافية هذا: aba، bcb، cdc، ded in iambic pentameter.
ليس للشعر الحر أي نظام إيقاع أو قافية ، على الرغم من أن كلماته لا تزال بحاجة إلى أن تكتب اقتصاديًا. لا يزال للكلمات التي تبدأ وسطر النهاية وزنًا معينًا ، حتى لو لم تكن متجانسة أو كان عليها اتباع أي نمط قياس معين.
كلما قرأت المزيد من الشعر ، كلما تمكنت من استيعاب الشكل والاختراع فيه بشكل أفضل. عندما يبدو النموذج طبيعة ثانية ، فإن الكلمات ستتدفق من خيالك لملئه بشكل أكثر فاعلية مما كانت عليه عندما تتعلم النموذج لأول مرة.
الماجستير في مجالهم
قائمة الشعراء البارعين طويلة. للعثور على الأنواع التي تحبها ، اقرأ مجموعة متنوعة من الشعر ، بما في ذلك تلك التي سبق ذكرها هنا. ضم شعراء من جميع أنحاء العالم وطوال الوقت ، من “تاو تي تشينج” إلى روبرت بلي وترجماته (بابلو نيرودا ، والرومي ، وغيرهم الكثير). قراءة لانغستون هيوز لروبرت فروست. والت ويتمان لمايا أنجيلو. سافو لأوسكار وايلد. والقائمة تطول وتطول. مع قيام الشعراء من جميع الجنسيات والخلفيات بعملهم اليوم ، فإن دراستك لا يجب أن تنتهي أبدًا ، خاصة عندما تجد عملًا لشخص ما يرسل الكهرباء إلى عمودك الفقري.
مصدر
فلاناغان ، مارك. “ما هو الشعر؟” Run Spot Run ، 25 أبريل 2015.
غرين ، داستي. “كيفية كتابة Sestina (مع الأمثلة والرسوم البيانية).” جمعية الشعراء الكلاسيكيين 14 ديسمبر 2016.
شكسبير ، وليام. “روميو وجوليت.” غلاف عادي ، CreateSpace Independent Publishing Platform ، 25 حزيران (يونيو) 2015.
